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求比较好的写景古词
来源:未知 日期:2019-09-13 11:18

  前记:中国古来有一句成语“野人献曝” ,说得是一个没有见过任何世面的乡巴佬,他冬天取暖的方法就是晒太阳,所以他想:晒太阳是件好事,我要把这一点心得奉献给要取暖的人。现在我就是这个野人,把握晒太阳的一点心得贡献出来, “敢竭鄙诚,恭疏短引” ,我讲的错误的地方,浅陋的地方,引文与原作中有出入的地方,还请诸位不吝赐教,我将不甚感激。

  “ 我对诗词的评赏,主张应该以其所传达出来的感发生命的有无,多少,大小,厚薄为衡量其下的标准。”------叶嘉莹

  这里的《青橙十二词》是指青橙前期的几篇作品,所选的有:(卜算子-倾城红颜笑)(寒竹怨-聚散依依)(似是故人来)(蝶恋花-闲愁)(采桑子-峨眉烟雨)(采桑子-苏堤春晓)(卜算子-峨眉雪)(卜算子-雨巷)(点绛唇-往事如梦)(蝶恋花-鹤舞)(一剪梅-峨眉秋)(蝶恋花-雨夜花)

  晓风轻拂西湖柳,帘栊垂秀,烟雨盈袖,碧潭轻漾映娇羞。独上楼台故地游,苏堤依旧,风荷沙鸥,一筝惊起鸣不休。

  “晓风轻拂西湖柳”是写湖岸的美,“帘栊垂秀,烟雨盈袖”是写自己游湖的轻松愉快,“碧潭轻漾映娇羞”是写湖水的美,随后作者没有继续写湖上行舟的赏玩,而是笔锋一转,登楼台以四顾,从整体的角度来写,“苏堤依旧,风荷沙鸥,一筝惊起鸣不休”,前半首随意点景,而后大笔一挥,情趣自显。

  诗歌有联想轴的作用,几种形象结合起来,就造成了一种效果,此首词前半首如花瓣次第开,风过林微鸣,后半首如花瓣次第落,潮归寂无声。余情袅袅,仿佛带着一丝凉风的荡漾。前半首写了西湖那么好那么美的风景,当作者故地重游,独上楼台时,那些美景很自然的引发了作者的一种感怀,“人生代代无穷己,江月年年总相似” “去年今日此园中,人面桃花相映红。人面此今何处去,桃花依旧笑东风。”,徒叹曰“苏堤依旧”,而当这种怀念的感情如春日里小草的破土而出不可抗拒时,作者的心态发生了一点微妙的变化,前半首虽无一句不是写动景,表现出的心境却是静的,但是当往昔来袭,作者的心就再也静不下来了,开始“惊起”,开始“鸣不休”。思绪的阀门骤然打开,往昔便如潮水般奔涌,势不可挡。在这最高潮的时候,作者踩了个急刹,留给我们一片暇想。

  此首词中,前半首写景浓墨重采,晓风轻拂,帘栊垂秀,烟雨盈袖,碧潭轻漾,不仅形象而且很生动,不仅让读者看到了一幅苏堤春晓图,仿佛还看到了很强的生命力,笔力饱满,到后半首,转而用白描的手法,“风荷沙鸥”,一动一静,简单的四个字产生了一种奇特的作用,当筝声响起,眼前的景色都动了起来,很美很美。(建议晓风轻拂西湖柳改为晓风轻扶西湖柳.)

  这首词写的是比较活的,但是我觉得感发力还欠了些,未达到极致,“轻拂”“轻漾”这两个“轻”字略有重复之嫌,总的来说,可为上品,离精品还有点距离。在情景交融的方面,作者处理的还是很不错的,宗白华在(美学散步-中国艺术意境之诞生) 里说道:“ 在一个艺术表现里,情和景交融互渗,因而发掘出最深的情,一层比一层更深的情,同时也透入了最深的景,一层比一层更晶莹的景,景中全是情,情具象而为景,因而涌现了一个独特的宇宙,崭新的意象,^^^^ ”,此首词在意境的动态深入上初具规模,在这一方面做得比较好的还比如下面这首(蝶恋花-闲愁) :

  伊人翘首空望月。云寂星寒,嗟叹奈何天。风来渺梦皆散去,竹影飘摇逸闲愁。蓦然回首红尘越。形孤影怜,遥声相诉远。满袖飞花尽携去,唯有暗香空漂游。

  此首词写的是伊人怨。词中人翘首空望月,所触景也悲凉,问天天不语,当渺梦随风散去,伊人依旧没能解脱。闲愁,何为闲愁?那是一种莫可名状的很微妙的情怀,是一种只要停下来就会产生的愁绪,斩不尽,挥不去,躲不掉。蓦然,是不经意的,不经意间回首发现自己又过了千山,也依旧那么的孤苦伶仃,“ 凄怆向谁诉”?可是“ 再想也没有用,傻傻等待,他也不会回来”,路依旧还是那样的蜿蜒着,闪烁着不再来的美丽,我还是继续的走吧,走的时候是什么情景?“满袖飞花尽携去,唯有暗香空漂游”。同样,此首词写情写景写的比较成功,“云寂星寒,嗟叹奈何天”,由景入怀,“风来渺梦皆散去,竹影飘摇逸闲愁”,一虚一实,心情的反映比较到位(这里的逸字可以再斟酌下) 。“满袖飞花尽携去,唯有暗香空漂游”又是本词的一个亮点。“ 飞花”是一种飘摇的美好,是一种边缘的美,“飞红万点愁如海”。张爱玲曾写道:“我只带着最美的部分,回归宿命的泥土”,当作者走过无数风雨后的再回首,飞红可以尽携,暗香却是没法携去的。这两句写的好,很让我感动。我们可以带走深爱的人曾经烙下过印记的东西,她留下的纪念,一个小小的礼物,一张拥有她笔记的纸条,一首她曾最爱的歌曲,当心上人远去不可再见的时候,当我们抚摸这些曾经的印记时,即使在走同样的路,买一样的花,听同一首歌,做同一件事,却依旧再也回不到从前,除了那份念念不忘的幸福之外,就是从远古袭来的刺骨锥心的疼痛,宛若黑夜里空自飘零的暗香,是那样的让人感怀惆怅,那样的让人泪光盈盈。

  从前面两首词我们看到,青橙写情写景,写的很牵动人心,“几载劳波,心海沉浮,佳人眉目。悲锁重重喉路。”。下面这首词(采桑子-峨眉烟雨)所带给我们的似乎是一种求解:

  三月峨眉烟雨浓,春色朦胧。何处飞鸿,林晚惊起啸长空。人间沧桑都如梦,暮鼓晨钟。离歌挥送,此去瑶台月明中。

  上半首写的是登峨眉时的景色。著一“啸”字而景活,不仅具有了目感,而且有声感。我觉得上半首还有一层暗写,“三月峨眉烟雨浓,春色朦胧”仿佛也描绘了一幅人间图,人生处世,如雾中行走,虽似处处春色,然几番朦胧又遮多少真实。“何处飞鸿,林晚惊起啸长空”,这里的飞鸿也可暗指作者自己,怀鸿鹏青云之志搏击苍穹翼抚九霄。下半首,作者转写内心,“人间沧桑都如梦,暮鼓晨钟”,经历了人生的苦难,有了悲喜的体验,带着一丝的明悟,没有了苏东坡“人生如梦”的全盘否定后的茫然和消极,而是看破红尘的坦然与宁静。有了这份坦然,自然而然的生发出“离歌挥送,此去瑶台月明中”。挥送的不仅是飞鸿的“渐行渐远渐无穷”,更是告别又一个旧我走向另一个新生。

  (采桑子-苏堤春晓)(蝶恋花-闲愁) (采桑子-峨眉烟雨) 这三首,我都评为上品。

  银蝶漫天舞,翩然若精灵,素裹山川多静秀,银光映清影。飞絮绕玉树,琼枝绽冰莹,傲骨仙姿迎风笑,天客凡间行。

  闲云清风伴鹤鸣,湖天一色,曼妙身姿雅。翩翩若仙水云间,怡然翘首自徘徊。呼啸九天爽云轻,鹤舞天涯,如梦揽云霞。纤纤风姿绝尘恋,婆娑丽影韵情怀。

  云雾缭绕峨眉山,山也绵绵,水也潺潺,淡淡秋香逸悠远,枫红无言,静美清婉。叶乘风飞空盘旋,蝶舞翩翩,雁声喃喃,仙山佛国梦空远,迷离凡间,疑是仙间。

  (卜算子-峨眉雪)(蝶恋花-鹤舞)(一剪梅-峨眉秋) ,这三首一如青橙清秀淡雅的风格。在我看来,(卜算子-峨眉雪) 又很像诗,我们可以把它删几个字来看一下:

  银蝶漫天舞,翩然若精灵。素裹山川秀,银光映清影。飞絮绕玉树,琼枝绽冰莹。傲骨迎风笑,天客凡间行。

  当然,不论是诗还是词,写的都很美,很形象,很生动。写的是什么?峨眉雪,题目中告诉我们了。那么作者想表达一种什么样的意境呢?想传达什么?不太清楚。其它两首也是。它们三个有个共同的特点,就是理性的说明很少,感官的印象很多。我用符号学来作一些说明。符号里有一种属于感官的印象符号,在诗歌里,它有时所代表的不是一个理性的认识,而是一种感官的印象,可以指向一个认知的意思,带来一个理智上的认知意义。比如这首词中“银蝶”“飞絮”,按照一般性的使用是银白色的蝴蝶,纷飞的柳絮,可是这首词里它们指的都是雪花。一个语言符号,一般是带给我们一个理性的认知意义,有时带给我们的虽然不是理性的认知意义,而是一种感官的印象,但也可以指向一个认知的意义。“银蝶漫天舞,翩然若精灵”,写的是漫天的雪花,景很大,随后作者开始了地一层的收缩,“素裹山川多静秀,银光映清影”,从漫天的大景浓缩到一点,虽然这个点也很大,但是相对于漫天飞雪已经变得小了,然后作者再收,从素裹山川具体到一树一枝,“飞絮绕玉树,琼枝绽冰莹”。最后这个景完全的模糊了,满目只见“傲骨仙姿迎风笑,天客凡间行”,而到这里,作品的意境开始腾飞。那么这里迎风笑的天客指什么呢?三点假设:1:峨嵋山;2:飞雪;3:作者。我个人倾向于第三个。无论哪种,意境上都可以连的上,而我们要讨论的重点不在这里,我们要问,难道作者只为写景而写景么?或者说,作者只为写峨嵋雪,写峨嵋秋,写鹤舞而写么?只是单纯的为咏物而咏物么?一个事物让我们感动,是因为它让我们产生了联想,从而产生了读者与作者的共鸣,“夫咏物之难,非肖难也,惟不局于物难”,局于物,则物必死,无论雕刻的多美多细致,它也产生不了感发力,“形容极肖,终非上乘”。(卜算子-峨眉雪)(蝶恋花-鹤舞)(一剪梅-峨眉秋) 这三首的结尾所透露的也可能是这么个意思,作者想通过描写抒发作者本身的一种情操,反映作者清秀脱俗的心灵境界,但是,我认为这三首词中的描写不能非常有效的连接起来形成一个有力的整体来传达这样一个信息,艺术表现力欠佳,感发力不强,虽然其间也有些“寒波澹澹起,白鸟悠悠下”的味道。(峨眉雪中两个银字也建议作者再斟酌下)

  那么我们要问,问题出在哪?总结起来说,就是境界不高。王国维在(人间词话) 中开篇言道:“ 词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。”何为有境界?“ 能写真景物真感情者,谓之有境界”。它们三个,境界是有的,但是不高,太虚幻。不是写了“ 天客凡间行”,写了“韵情怀”就可以让文腾飞了,你的铺垫到位了么?“ 且夫水之积也不厚,则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上,则芥为之舟;置杯焉则胶,水浅而舟大也”。

  怎么写出境界?何谓写出真景物真感情?简而言之,写诗词,不是用照相机。况周颐在他的(蕙风词话) 里说:“吾观风雨,吾览江山,常觉风雨江山之外,有万不得已者在。”他说我看到外面的风雨江山,常常觉得在风雨江山之外,更有感动我内心的地方。诗词作品,要使所写的景物感情中带有一种使读者感动和感发的力量,这种力量是隐藏的。举一个例子,是叶嘉莹老师举过的,我拿来用用,有这样两句诗:“ 鱼跃练川抛玉尺,莺穿丝柳织金梭”。看起来很工整很美丽,但是这里面没有感动,是照相机照出来的,不是一个有生命的画家画出来的。写景妙造自然,体物得神,而非刻板描摹,只求形似。

  一帘烟雨幕,迷雾锁心头。清清惆怅旧时路,巷深谁携手?清风缠细雨,薄衫泪湿透。阡陌消魂觅归途,与谁话春愁?

  往事如梦,曾几何时皆成空。粉白脂红,幻影镜台中。花明柳暗,醉眼透朦胧,心何从?天涯路短,何处觅芳踪?

  潇潇风雨夜来袭,有花堪怜,花瓣随雨下,摇曳飘零两不知,铅华洗尽落尘埃。盈盈清香无踪迹,愁绪千重,芳尽无人暇,雨泪相缠谁可依,心伤寒意最难奈。

  (卜算子-雨巷)(点绛唇-往事如梦)(蝶恋花-雨夜花) ,这三首虽然从文法上,从意境上看,没有什么太大的问题,但是太平凡太淡了。比如(卜算子-雨巷) ,写的是一种烟雨惆怅的情感,下雨的时候我怀着满腹的心事独自游走在小巷,怎奈旧时路上“巷深谁携手”?写的是物是人非。随后再把视线投入烟雨,经过又一轮的惆怅,再次感叹物是人非,离绪别恨,“与谁话春愁”?情是有的,也是很重的,“最是忆伤人”,但是写的并不缠绵,并没有很强的冲击力。“ 一帘烟雨幕,迷雾锁心头”“清风缠细雨,薄衫泪湿透”,薄衫被细雨和泪湿透,可见作者在这条短短的小巷中走的很慢,走了很久很久,而且又是锁又是缠的,所以也不是写一种淡淡的离恨。整首词不能很好的深深打动读者,共鸣系数比较小。为了更好的说明这个问题,我们用柳咏的(八声甘州) 来作个对比:

  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐风霜凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹来年踪迹,何事苦淹留。想佳人,妆楼凝望,误几回,天际识归舟。争知我,倚阑杆处,正恁凝眸。

  关于柳咏的这首词,苏东坡给了很高的评价,记载在赵令畤的(侯鲭录) 里,“ 东坡云:世言柳□卿曲俗,非也,如(八声甘州):渐风霜凄紧,关河冷落,残照当楼。,此句于诗句不减唐人高处”。我很赞同,东坡的这个赞美很有眼光的。“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”写的是景物的变化,秋雨的冲洗更显得秋色的凄凉。“渐风霜凄紧,关河冷落,残照当楼”,我发现一场一场的秋雨过后,清霜以后的秋风,一天比一天的更强劲寒冷了,山上的关塞,河中的流水,都冷落了,所有的草木,山巅水崖上的花草都零落了,我站在高楼上面对落日,那种时节的消逝,苒苒光阴的消逝的悲哀都从“残照当楼”四个字中表现出来。“是处红衰翠减,苒苒物华休”,慢慢万物的芳华都过去了,“惟有长江水,无语东流”,宇宙中所有有生命的都改变了,不改变的惟有楼前的流水,默默的一句话都没有的向东流去。前面写的都是无常,光阴和形色都在改变,可这个不变的流水又是长逝不回,永远向东流去。“是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。”,完全是景物,完全是形象,却带有这么多的感发。有了这些强有力的渲染铺垫,下面柳咏开始写男女之间的相思离别的悲哀,写的很成功。我们回头再看(卜算子-雨巷)(点绛唇-往事如梦)(蝶恋花-雨夜花) 这三首,对比之下,高下立判,失火候处就不必再细说了。当然,青橙的这三首不是长调,只能抓住重点来写,在铺排上有些难度,但是气氛的渲染是欠佳的。

  柳咏除了长调的铺排,多层次的叙写以外,音调的流利和顿挫两种特质的结合也很美。这点很值得我们学习。文词语句的雕琢也在于此,力图用最适合的字句和结构来表达自己内心的情感。“ 大巧若拙”并不代表要让艺术品完全处于自然下,任其蒙着灰尘和泥巴水,而是“ 去糟求精”之后的最高境界“ 返璞归真”,过份的雕琢固然不好,但是雕琢的不到位也是不成功的。那么在这里还有个平仄格律的问题,我们放在后面说。

  2013-11-15展开全部秦观《行香子·树绕村庄》赏析 2008-03-31 20:13 树绕村庄,水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许,收尽春光。有桃花红,李花白,菜花黄。

  远远围墙,隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。【赏析一】

  这首词以白描的手法、浅近的语言,勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。它一反作者其他词中常有的那种哀怨情调,色彩鲜明,形象生动,写出了春天生机勃勃的景象,给人以轻松愉快的美的享受。词一开始“绕树”两句,写所见烂漫春光。词人先从整个村庄写起。村庄的周遭,层层绿树环绕;村子里的池塘,水已涨得满满的与池岸齐平了,显然这是春到农村的标志。接着“倚东风”两句,是描写词人乘着温和的春风,兴趣正浓地信步漫游村庄,欣赏着春天的风光,表现了词人喜爱农村景色的神态。“小园”二句,写词人在漫游中为一座春意盎然的小园所吸引。看上去园子才那么一点点大,但却像收入了全部春光。那么,有哪些春色呢?“有桃花红”三句,写红色的桃花,白色的李花和黄色的菜花,正是这些绚丽的色彩,浓郁的香味,才构成了春满小园的诱人图画。词的过片“远远”四句,词人移步小园转向远处一带的围墙,在墙内隐现出茅草小堂。在墙外小桥流水不远,飘扬着一面青色酒旗,显然有一家小酒店就在近旁。这几句颇似辛弃疾《鹧鸪天》词中:“山远近,路横斜,青旗沽酒有人家”的意境。“偶然”二句,写词人突然萌发了酒意,赏春也须酒佐兴,然后乘着一时的兴致,再步行着翻过东边的小山岗。词的歇拍“正莺儿啼”三句,承上两句意脉,即翻过小山岗,“柳暗花明又一村”,另有一番景象:莺啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它们最能代表春天,比起小园来,是别一种春光。(董冰竹)【赏析二】

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